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鱼果×诗画中国 | 郎朗与徐渭隔空400年共谱水墨交响

诗,道不尽古今风骨柔情

画,绘不完千年山河万景

然而这诗与画

无形与有形的碰撞

却在如今跨越历史的长河

碰撞出了属于时代的生机与活力


2022年8月28日,中央广播电视总台大型文化节目《诗画中国》在央视综合频道全新开播。该节目由中央广播电视总台联合故宫博物院、北京师范大学、中央美术学院、中国美术馆等单位共同创作。

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 诗是无形画,画是有形诗 

《诗画中国》从“诗画同源”的文化和艺术创作理念出发,以“诗中有画,画中有诗”的全新视角,带领观众在诗与画的融合中,深入了解经典名画背后的文化内涵和民族精神。

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《墨梅图》

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《水图》

在表现形式上,充分利用XR、CG、裸眼3D、全息影像等现代科技手段,并在当代文化语境下,巧妙结合诗、画、音、舞、剧、曲等多元艺术形态,共同为一幅幅千古画作注入“新鲜血液”,带来栩栩如生、精美绝伦的视觉享受,使观众得以尽情领略华夏千年的历史之美、山河之美、文化之美。

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《溪山行旅图》

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《昭陵六骏图》 


 音画共生,水墨吟诗 

在首期播出的《杂花图》卷中,鱼果团队进行了大胆尝试,以视听结合的方式,运用现代CG技术对古画进行了艺术复现,将钢琴家郎朗置身于明代画家徐渭的《杂花图》卷中,用琴声演绎出了一首跨越古今的水墨交响曲,屏幕前的观众也有如画中人般,得以穿行于徐文长笔下的自然奇观中,沉浸式感受古诗画的意趣与魅力。

| 情绪与空间,借音乐共绘“画中世界”

徐渭在《杂花图》卷中以时而轻勾淡点、时而泼墨横扫等不拘一格的笔墨之法,描绘出了端庄雍容的牡丹、浓墨重彩的荷叶、顶天立地的梧桐、灵动可爱的菊花、郁郁葱葱的芭蕉、风骨凌凌的梅兰竹等,共13种姿态各异的花木,一气呵成又高潮迭起,共同组成了一个完整乐章。

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基于此,鱼果团队以《杂花图》卷独特的音乐性为核心,围绕“画作与音乐的情绪关系”和“画作与人物的空间关系”两层关系进行创作,旨在充分调动观众听觉与视觉的双重感受,重新赋予《杂花图》卷以全新的生命力。

首先从画作与音乐的情绪关系出发,根据《杂花图》卷中不同花木所呈现出的或清雅飘逸、或潇洒激荡之势,我们分别选用了中国民歌《茉莉花》、德彪西的《月光》以及格里格的钢琴协奏曲,这3首情绪各异的中西方经典音乐与画作的水墨运笔节奏相互配合,将水墨韵律化作乐曲旋律,让观众得以尽情领略画家行笔时饱含的浓烈情绪,及其笔下所绽放出的旺盛生命力。

其次对于平面的画作而言,为了使其以更加生动鲜活的姿态跃然于屏幕之上,鱼果团队在艺术呈现上旨在营造一种人物与画作的空间关系,由此提出了“画中世界”的概念。通过选取画作中独立呈现的部分花果草木,根据笔墨之法和音乐的情绪,对其进行了合理的场景化想象与延展,设计与之相配的自然场景,将钢琴家郎朗置身其中,犹如走入画中世界。

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郎朗置身于竹林、荷塘中

正如郎朗谈及创作心得时所言:“当这些花草植物随着笔墨的浓淡晕染逐渐在眼前展开,我看到的仿佛不是一副静止的画作,而是万物生长的蓬勃,我觉得我听到了水墨里的旋律,那是一段跌宕起伏而又动人心弦的交响。”


| 保留与突破,传统文化的数字复现

保留——乃还原传统文化的艺术表现。《杂花图》卷作为画家徐渭以狂草入画的大写意典范之作,以其姿纵率意的笔触、淋漓酣畅的用墨,尽显狂草的韵律与节奏,同时又饱含其自身因无常命运生发而出的激烈狂放的情感,由此被后世乐道、奉为佳作。

故徐渭用笔,于形于意而言,都可谓《杂花图》卷之“魂”,也正因此,为了尽可能保留并展现原画之魂,鱼果团队采用了实拍水墨绘画的方式。在前期反复临摹学习的基础上,将画中全部13种植物的花、叶、筋、茎、蕊、枝干等局部细节一一拆分,再仿照原作笔触进行重新绘制并实拍,最终累计了近200余张画面素材,以最大程度还原《杂花图》卷的独特笔墨之法。

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《杂花图》卷拍摄幕后

突破——即助传统艺术表现再现活力。为了让观众能够更加直观地领略到《杂花图》卷笔墨之法的独特魅力,鱼果团队创造性地在画面中加入了水墨晕染、行笔运笔等细节呈现,运用CG技术手段对实拍素材进行数字化合成,尽可能地再现了徐渭于百年前的绘画创作过程。

实拍与后期相结合呈现出的水墨晕染如点睛之笔般,将国画的灵魂、音乐的情绪、水墨的质感全部吸纳融合,为《杂花图》卷注入了新的活力与生机。

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狂扫、泼墨等笔触仿佛冲破屏幕,带来强烈视觉冲击的同时,更在音乐的烘托下将情绪推至高潮,使画家的高超技法一览无余,更将徐渭的踌躇满志说与了今人听。

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传统与现代

从来不是一对矛盾体

在当今的文化和艺术语境下更是如此

传统文化赋予现代艺术以精神内涵

现代技术则助力传统文化重获新生


而鱼果则始终致力于

用艺术与科技创造新的感知和体验

对于传统文化的弘扬与传承而言同样如此